阮郎归
阮郎归朗读碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。
人似玉，醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
阮郎归。宋代。米友仁。 碧溪风动满文漪。雨余山更奇。淡烟横处柳行低。鸳鸯来去飞。人似玉，醉如泥。一枝随鬓欹。夷犹双桨月平西。幽寻归路迷。
米友仁
米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。” ...
米友仁。 米友仁（1074-1153）（南宋）一名尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”
猜你喜欢
沁园春·题缶庐诗存1925。清代。况周颐。 诗人之诗，其心则骚，而笔近韩。似老树著花，枒杈媚妩，奇峰拔地，突兀孱颜。节制之师，懈无可击，当得长城尤无言。论风格，只东阳高密，方驾吟坛。须知天帝胡然。凡凌乱乱言皆肺肝。念独立苍茫，所遗何世，悲歌慨慷，欲问无天。叠稿如融，长愁如质，略举家风非等閒。阳春曲，问十年沧海，几见成连。
次韵王适兄弟送文务光还陈。宋代。苏辙。 三君皆亲非复客，执手河梁我心恻。倚门耿耿夜不眠，挽袖匆匆有难色。君归使我劳魂梦，落叶鸣阶自相拥。君家西归在新岁，此行未远心先恐。故山万里知何许，我欲因君亦归去。清江仿佛钓鱼船，修竹平生读书处。青衫白发我当归，咀噍式微惭古诗。少年勿作老人调，被服荣名慰所思。
前汉书十七首 其十六 《西域传》。明代。郑学醇。 西望轮台万里馀，屯田消息近何如。烽烟未歇雄心歇，泪尽当年一诏书。
白纻歌九首 其七。南北朝。张率。 列坐华筵纷羽爵。清曲未终月将落。歌舞及时酒常酌。无令朝露坐销铄。
次伯严九江舟中见寄韵。清代。吴保初。 我已无言类楚囚，羡君诗思满归舟。狂耽白堕湔尘梦，独倚黄花惜剩秋。几悲心期存故国，聊从物外觅真游。空江日落愁何极，芦荻萧萧亦白头。