《采莲曲》是乐府诗旧题,又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等,为《江南弄》七曲之一,内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多,但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分,江水清澈,余晖掩映,金波粼粼,荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛,接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙,不仅与上句里的“清”字相映成趣,而且活灵活现地展现了她的美丽外貌,一字传神,足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句,不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳,给她增添了姿色;她的美貌与动人的歌声,也为“日暮清江”增添了风光。
已经日落黄昏,她还在江上干什么呢?唱的又是什么歌儿呢?诗的第三句揭了这个谜,原来她在采莲。傍晚还在采莲,表现了她的勤劳,边采边唱,勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此,有声有色,有景有情,有静有动,一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面,而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字,读者一方面可以知晓她采莲熟练,另一方面也说明她健康朴实,从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲,自然让人了解到采莲是项繁重的劳动,反映出当时劳动人民的艰苦生活,顺势带出第四句“十五即乘潮”,使意境更深一层,原来她在小小年纪就能驾驭风浪,该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色,而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入,情景兼容,由于诗人择词炼字功力很深,使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然,民歌味道很浓,寥寥数语,涵盖万千。
刘方平(758年前后在世),唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试,又欲从军 ,均未如意,从此隐居颍水、汝河之滨,终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友,为薪颖士赏识。工诗,善画山水。其诗多咏物写景之作,尤擅绝句,其诗多写闺情、乡思,思想内容较贫弱,但艺术性较高,善于寓情于景,意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。 ...
刘方平。 刘方平(758年前后在世),唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试,又欲从军 ,均未如意,从此隐居颍水、汝河之滨,终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友,为薪颖士赏识。工诗,善画山水。其诗多咏物写景之作,尤擅绝句,其诗多写闺情、乡思,思想内容较贫弱,但艺术性较高,善于寓情于景,意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
燕歌行二首 其二。明代。王廷陈。 出门何易见苦难,川原郁纡路千盘。河中鲤鱼去不还,耿耿思君不能言。揽衣中夜坐长叹,含情怨独凋朱颜。明月穿帷照孤眠,君昔赠我青琅玕。我欲碎之寄君看,欲碎且止聊自宽。驰光流景催岁年,容色不待君可怜,恨无羽翼起云间。
催雪 红梅。清代。李良年。 曲按江罗,吟欹蜀髻,翠羽不愁春淡。讶瘦影无多,远村先见。四百峰头开处,认蛎粉、墙阴闲庭院。雪香干树,为伊低衬,冷脂数点。弄晚。湘箔卷。正猎猎寒催,墨云遮遍。又横幅半窗,夕阳微闪。懊恼杜红儿去,便懒问、东邻寻疏艳。总怪得、石上吹霞,化作断魂风片。
南乡子(商调)。宋代。周邦彦。 晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不定,飕飕。池面冰澌趁水流。早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沈吟思底事,凝眸。两点春山满镜愁。
王长沙梅园分韵得林字。宋代。张栻。 令君五亩园,不问蓬蒿深。江梅忽秀发,邂逅成赏音。一笑领诸客,扫地坐墙阴。清芳到酒面,落蕊飘衣襟。月去未忍去,起舞独微吟。人自赏晤耳,问花亦何心。花虽有开落,意则无古今。须君戒勿折,嘉实看成林。
南歌子(圣节前三日小集于尉厅)。宋代。姚述尧。 宾宴亲尧日,薰弦动舜风。公余无事乐年丰。多谢歌姬流盼、更情浓。气_云天外,毫濡雪碗中。百篇斗酒兴何穷。却笑东山无语、醉花丛。
红楼微雨夜,短篷乍卸,仔细话江南。锦弦秋共瘦,冷约花前。
对酒怎成酣。吴云梦杳,记当时、春在珠帘。吟望频、赚人回顾,津柳渐毵毵。
渡江云 其二 㣼盦归自海上,话旧酒楼,惘然有赋。近现代。郭则沄。 红楼微雨夜,短篷乍卸,仔细话江南。锦弦秋共瘦,冷约花前。对酒怎成酣。吴云梦杳,记当时、春在珠帘。吟望频、赚人回顾,津柳渐毵毵。愁沾。鸳尘旧帕,蠹粉残笺。叹狂才都减。休更说、江花江草,恨满归帆。荒波对席闲鸥老,剩风情、分付何戡。沦落惯,无端也湿青衫。